「中国书法艺术发展史」第三章-秦汉书法
浏览次数：963 - 发表：2021-12-16 23:17
————2021.04.11
（一）、秦篆（小篆）
秦始皇统一中国后，在政治、文化上实施了大量的规范化政策。其中对后世影响最大的就是“书同文”。这一措施规范了当时“文字易形、言语异声”的形势，有利于推行统一的文化政策。秦始皇曾经巡行全国，所到之处，刻石以记其事，这些刻石起到了统一文字的标识作用。从残存的《泰山刻石》和《琅邪台刻石》中可以看到秦篆（小篆）的官方书风。这种标准体横平竖直，布白整齐，结体端严，一丝不苟。在结体上，它省去了一些大篆中繁复的因素，达到了进一步的简练与均衡。它的用笔圆润饱满，转折圆劲，透露出秦代大一统的气度。秦代官方颁布的权量诏版大约由于各地可以仿制，刻工的书写就多了一些随意的成份。其用笔多方折，结体宽舒，排布参差错落，有一种天然而少受拘束的气氛。
秦朝的短命使它统一的文化政策没有得到深入的貫彻执行，过多的国家工程又必须征调大批役力，这就增加了大量的官狱简牍，为了加快处理这些公文，产生了比篆书更趋简约的“秦隶”——即隶书的前身。这是书法由篆向隶的过渡样式。字体由纵长变为横长，用笔由圆折变为方折，笔画不再粗细均等，而是重按轻挑，在一画之内求变化。这种书体实质上是亦篆亦隶，为了实用而求得一种简捷的变化。它的完善还要等到汉代隶书的出现。
（泰山刻石帖封面）
（泰山刻石）
（二）、汉隶
汉代的代表性书体是隶书。在结体上它取横长之势，在用笔上一笔之内有了起伏变化，发展出了特征鲜明的“蚕头燕尾”。
汉承秦制，汉初的书法也是如此。篆书还在应用，初期的隶书尚保留了秦篆的残余成分。到东汉中期，隶书已完全成熟，在隶书共同的特征下，由于书家不同，故呈现出不同的风格特征。从结体看，有的端正严谨，有的沉厚含蓄，有的骨格开张，有的丰满舒畅，有的纤柔飘逸。从用笔看，有的粗重，有的细柔，有的圆润，有的劲挺。流派的分呈，既与书家有关，也与当时的碑制有关。了解这一点，对我们认识和学习书法有很重要的意义。
（张迁碑）
（三）、隶书的“方笔”与“圆笔”
东汉以来，树碑的风气大盛，大凡山川、古迹、宫室、桥梁、宗社、家庙、冢基，无不可树碑，碑文则由士大夫撰写，然后书丹上石，再由刻工刻制。故碑刻书法是由两人合作完成的，刻工对于书家文字的处理方式是否忠实于原作客观上造成了隶书的两大流派——方笔和圆笔。如果刻工在刻制过程中加进自己的审美方式，以硬刀去修饰软毫，这款是以方笔为主的汉碑。它给我们以沉雄劲利、干净峭拔的审美感受。如果刻工对书丹作忠实的描摹，毛笔在运行时所形成的圆浑的笔道就能得到再现，使碑文具有流转灵动之美。这就是以圆笔为主的汉碑。
方笔风格的汉代碑刻有《张迁碑》等。《张迁碑》笔力雄厚，方劲朴拙，它以方折的矩形起笔收笔，既体现了刀刻的爽利感，又显示了笔锋的峻拔感。通篇造成了一种四方平满、严正朴茂的风格。
圆笔风格的碑有《曹全碑》等。《曹全碑》用圆笔，多以中锋运笔，于起止时藏头护尾，这样的用笔给人以丰腴蕴藉、平和圆润之感；其中的长划波碟分明，笔道飘逸，有尽情发挥之意。它的结体姿态绰约而不失端严、字形扁平而中宫紧缩，通篇看去清新绮丽，如风摆春柳，气象和美。
（曹全碑）
4、章草
随着社会的发展，社群需要处理的信息量越来越大，这就使得人们不断地谋求信息符号的简约化。汉字就是在谋求简约化的过程中不断地推进合理的规范化的。秦代用小篆第一次统一了文字。汉代的隶书则把点画巩固为汉字结构的基础。对汉字简化处理的另一种方式就是草书。实际上，我们可以把最早出现的秦代隶书看做是秦篆的草写，而汉代出现的章草就是对汉隶的草写。它使笔画之间通过萦带建立起一种流动简捷的书写形式，它的用笔有浓厚的草书意味，但结体一如隶书的横向取势，字与字之间也不实际相连，笔锋的起止多数情况下仍遵守隶书的规则，而捺笔的波势加大，则更是隶书的遗韵了。
章草之所以能够成立，是因为它在结构上有一个共同约定的基础。从偏旁部首到字的简化方式，都有经过统一规范的或者约定俗成的形式。这种书体的雅化和定型化还要等到魏晋时文人的参与来完成。
（西汉居延汉简）
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下期请阅览：第四章-魏晋南北朝书法（已发表）
（一）、秦篆（小篆）
秦始皇统一中国后，在政治、文化上实施了大量的规范化政策。其中对后世影响最大的就是“书同文”。这一措施规范了当时“文字易形、言语异声”的形势，有利于推行统一的文化政策。秦始皇曾经巡行全国，所到之处，刻石以记其事，这些刻石起到了统一文字的标识作用。从残存的《泰山刻石》和《琅邪台刻石》中可以看到秦篆（小篆）的官方书风。这种标准体横平竖直，布白整齐，结体端严，一丝不苟。在结体上，它省去了一些大篆中繁复的因素，达到了进一步的简练与均衡。它的用笔圆润饱满，转折圆劲，透露出秦代大一统的气度。秦代官方颁布的权量诏版大约由于各地可以仿制，刻工的书写就多了一些随意的成份。其用笔多方折，结体宽舒，排布参差错落，有一种天然而少受拘束的气氛。
秦朝的短命使它统一的文化政策没有得到深入的貫彻执行，过多的国家工程又必须征调大批役力，这就增加了大量的官狱简牍，为了加快处理这些公文，产生了比篆书更趋简约的“秦隶”——即隶书的前身。这是书法由篆向隶的过渡样式。字体由纵长变为横长，用笔由圆折变为方折，笔画不再粗细均等，而是重按轻挑，在一画之内求变化。这种书体实质上是亦篆亦隶，为了实用而求得一种简捷的变化。它的完善还要等到汉代隶书的出现。
（泰山刻石帖封面）
（泰山刻石）
（二）、汉隶
汉代的代表性书体是隶书。在结体上它取横长之势，在用笔上一笔之内有了起伏变化，发展出了特征鲜明的“蚕头燕尾”。
汉承秦制，汉初的书法也是如此。篆书还在应用，初期的隶书尚保留了秦篆的残余成分。到东汉中期，隶书已完全成熟，在隶书共同的特征下，由于书家不同，故呈现出不同的风格特征。从结体看，有的端正严谨，有的沉厚含蓄，有的骨格开张，有的丰满舒畅，有的纤柔飘逸。从用笔看，有的粗重，有的细柔，有的圆润，有的劲挺。流派的分呈，既与书家有关，也与当时的碑制有关。了解这一点，对我们认识和学习书法有很重要的意义。
（张迁碑）
（三）、隶书的“方笔”与“圆笔”
东汉以来，树碑的风气大盛，大凡山川、古迹、宫室、桥梁、宗社、家庙、冢基，无不可树碑，碑文则由士大夫撰写，然后书丹上石，再由刻工刻制。故碑刻书法是由两人合作完成的，刻工对于书家文字的处理方式是否忠实于原作客观上造成了隶书的两大流派——方笔和圆笔。如果刻工在刻制过程中加进自己的审美方式，以硬刀去修饰软毫，这款是以方笔为主的汉碑。它给我们以沉雄劲利、干净峭拔的审美感受。如果刻工对书丹作忠实的描摹，毛笔在运行时所形成的圆浑的笔道就能得到再现，使碑文具有流转灵动之美。这就是以圆笔为主的汉碑。
方笔风格的汉代碑刻有《张迁碑》等。《张迁碑》笔力雄厚，方劲朴拙，它以方折的矩形起笔收笔，既体现了刀刻的爽利感，又显示了笔锋的峻拔感。通篇造成了一种四方平满、严正朴茂的风格。
圆笔风格的碑有《曹全碑》等。《曹全碑》用圆笔，多以中锋运笔，于起止时藏头护尾，这样的用笔给人以丰腴蕴藉、平和圆润之感；其中的长划波碟分明，笔道飘逸，有尽情发挥之意。它的结体姿态绰约而不失端严、字形扁平而中宫紧缩，通篇看去清新绮丽，如风摆春柳，气象和美。
（曹全碑）
4、章草
随着社会的发展，社群需要处理的信息量越来越大，这就使得人们不断地谋求信息符号的简约化。汉字就是在谋求简约化的过程中不断地推进合理的规范化的。秦代用小篆第一次统一了文字。汉代的隶书则把点画巩固为汉字结构的基础。对汉字简化处理的另一种方式就是草书。实际上，我们可以把最早出现的秦代隶书看做是秦篆的草写，而汉代出现的章草就是对汉隶的草写。它使笔画之间通过萦带建立起一种流动简捷的书写形式，它的用笔有浓厚的草书意味，但结体一如隶书的横向取势，字与字之间也不实际相连，笔锋的起止多数情况下仍遵守隶书的规则，而捺笔的波势加大，则更是隶书的遗韵了。
章草之所以能够成立，是因为它在结构上有一个共同约定的基础。从偏旁部首到字的简化方式，都有经过统一规范的或者约定俗成的形式。这种书体的雅化和定型化还要等到魏晋时文人的参与来完成。
（西汉居延汉简）
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