书法创新不是天天大喊书法创新、创新书法，一上来就不学习古人的书法理论与技术，刻意要自己写出自己的面目来，写出自己的特点来，要不同于古人，要不同于今人，既不去观古又不去思今，要变得跟古人面目全非就叫创新，真的是这样儿才叫创新吗？那后果会不堪设想。在这样环境当中，整天喊着创新，那从什么地方开始呢？虽然在当代拥有新知识、新思维，但是书法要创新不一定从一个方面就能反映出来，或者一幅作品里表现出来，软笔有软笔的理论与技法，硬笔有硬笔的理论与技法，书法要创新拼的不是文凭，不是你身上的标签，不是金钱，不是财富，不是字怪篇长，也不是简单的几个字。当然书法理论素养也是一方面，不是把字怪篇长书丑当创新，以为字越怪篇越长写得越丑就越是创新，满腹经纶就是一肚子“学问”。
新知识、新思维不等于新能力，不能与实践结合的新知识、新思维难有“力量”可言。古代书家还需向古代书家学习呢？不过要真正把新知识、新思维转化为现实的“新力量”，还需将其内化为实际技能和实践创造力。在书法创新的背后，隐含着变革与变化，谋求改变，或试图摒弃，都没有对错之别。认清“书法创新”的真相，能够做的，就是不断增强自己的技术、技能，不断夯实自己的理论基础。那书法创新要怎么做呢？其实书法创新要真正继承古人，继承古人不是说一味地模仿、盲目地模仿而不知如何应用与运用，其实继承的核心就在于如何应用与何时运用。而只有你继承了，去学习古人的东西了，学习古人的优点与精华，学会之后，去粗取精，深研古人的东西，博采众长，将那些不合现代时宜的东西加以修正、加以改变、加以变化，逐渐地逐渐地与现代审美结合后写出自己的东西，这是我们书法创新应有的态度。
书法在渐变。创作、创新必须跟这个时代、时空结合在一起去审视。如果今天大家都在糟蹋书法，掀起一股返古逆流，只学习今人，在今人的基础上还大喊创新，那根基就会相对薄弱。虽然今人的东西不可否认，在某种程度上是有一定成绩的，但是我们自己要保持一种冷静的态度。无论软笔、硬笔临帖临碑是必不可少的，难度毋庸置疑，但是对于现今，认真的学习古人们优秀的成果，在古人的书法理论、书法技术的基础上，再结合当代审美加以修正，我想对书法创新是有一定的积极作用的。如果你是用你另外一种极左的态度去学习书法，批评那些偏右的东西，那么本身就是用错误来击攻错误，那可能适得其反，招致逆反的效果，不但不是书法创新，而且最后还会盲从，没有了主观能动性。
所以，书法创新应继承古人，去学习古人的东西，学习古人的优点，学会之后，去粗取精，深研古人的东西，然后博采众长，将那些不合现代时宜的东西加以修正、加以改变、加以变化，逐渐地逐渐地与当代审美结合，然后基于古人的书法技术在此基础上进行发扬与修正。
下面欣赏一个单字：物（结构解析与笔法解析会在后续推出）