古法我艺悟天然——中国书法家协会会员张春老师
张春
别署：竹村思溪
斋号：散风堂竹村山房思溪小筑
1979年生于江苏涟水
中国书法家协会会员
江苏省美术家协会会员
江苏省国画院特聘书法家
江苏省书法家协会会员
翰墨薪传国培班成员
涟水政协委员
涟水书法家协会副主席
江苏省海门师范美术专业
南京艺术学院书法专业
师从沃兴华、王金泉先生
中书协培训中心王金泉导师工作室书法家
获奖及参展经历：
书法作品：
首届全国青年书法篆刻作品展入展（中国书法家协会）
中国书协培训中心2015年教学成果展获最高奖（中国书法家协会）
中国书坛第八届新人新作展入展（中国书法家协会）
全国第二届草书展入围（中国书法家协会）
首届西泠印社国际书法大展入展（西泠印社）
“百年西泠-湖山流韵”诗书画印大展入展（西泠印社）
首届全国林散之书法三年展获佳作奖（江苏省省政府）
中国电影百年书法展获佳作奖（中国电影家协会）
第四届林散之-江苏书法作品双年展入展（江苏省文化厅）
江苏省教职工书画摄影展获一等奖（江苏省省政府）
苏风艺韵淮安市书法晋省展入展（江苏省文化厅）
江苏省公务员书法展入展（江苏省书法家协会）
2016年淮安市文艺家艺术奖（淮安市宣传部）
美术作品：
入展江苏省优秀中青年美展（江苏省美术家协会）
入展江苏省第四届美术新人展（江苏省美术家协会）
入展江苏省第五届美术新人展（江苏省美术家协会）
入展江苏省教职工书画摄影展（江苏省省政府）
入展“筑梦丹青”首届江苏省教师美术作品展（省教育厅）
篆刻作品：
入展江苏省第四届青年篆刻展（江苏省书法家协会）
入展江苏省第五届青年篆刻展（江苏省书法家协会）
书法、绘画作品发表于《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》。出版有《张春书法画篆刻集》、《五色相宣书法集》。2018年元月24与王金泉导师等6人于山东省美术馆举办《五色相宣》书法作品展，多幅作品被山东美术馆、河南博物馆、港澳台等文博机构藏家收藏。
古法我艺悟天然
——品读张春书法
张斌
每一个人最终得到的东西，并不是他本身所期待的东西，而是与他自身表现相一致的东西。这一点，在品读张春书法作品时，感觉尤为强烈，因为他的书法彰显出了“古法我艺悟天然”的书法本性。
▲2018年1月24日与王金泉导师等6人在山东美术馆举办“五色相宣”书法展
读张春书法，可以读出其对中国传统书法的坚持和挚爱，读出他的人格修养、处世情怀和审美情趣。从作品的整体布局上看，他的每一件作品都呈现出前后呼应、上下衔接、行云流水、一气呵成的特征，其中的韵味足以让人领略到中国传统文化中蕴含的那种“大音希声，大象无形”的空灵之美。
从具体的字体形态来看，在他的作品中，没有一个字是直白的，每个字又都像饱熟不坠的果子，重得很，把自身性情中的厚重与朴实表现得淋漓尽致。
我和张春同门，在学习的书法的过程中，我一直有个疑问，张春的书法作品书卷气何以如此之浓？细细品读其作品，我找到了答案。他作为一名教师，具有的是中国文人所特有的天然本性，他身兼地方政协委员、书协副主席等社会职务，展现的是人生大道；作为一名书法家，他探索的是突破，书写的是内心的真实。而将这二者很好地兼得，则展示出了他入世然后又能出世的大智慧，那就是在角色转换过程中游刃有余地做到阶段性舍弃，做这项工作时必须忘掉另一项工作，去全身心地投入。
因此，他的书法作品中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，另一方面，也是其创作心态恬淡自如的结果。创作时真正做到“心手双畅”、“物我两忘”的精神境界，最终才能写出真情至性的作品。从这一点来讲，他在寻找好的艺术表现方式时，其实也是在为心灵和精神寻找好的寄托。
▲“五色相宣”山东美术馆展览现场
“手里捧着地图，心里却没有目的地”，这是现代人的困惑，但是，张春清楚的知道自己需要什么，他一直在寻求。海上求学沃兴华先生，深研碑帖，赴京请益王金泉先生，研习行草，渐行渐修的锻炼，常年不懈的坚持，让他有了骄人的成绩。每天欣赏张春发在微信朋友圈的临帖与创作作品，数量、质量都令人折服。
▲“五色相宣”山东美术馆展览现场
追求神采，抒写性灵始终是书家孜孜以求的最高境界。南朝书论家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”张春对书法的布白、结字以及用笔方式研究精深。章法布白上，注重整体气韵，同时兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随机而变，独出机杼。结字与用笔上，善于在正侧、抑扬、向背、转折、顿挫中形成一种气势，来体现笔法的丰富变化，同时，讲求用笔的“平稳”，从而使章法在连绵不断的变化中得到和谐统一，也使得作品在整体上折射出多元的艺术气息。
张春作品点画线条上强调藏头护尾，不露圭角，有往必收，有始有终。对笔画中间行笔的处理取涩势中锋，使点画线条浑圆敦厚，温而不柔，力含其中。同时，在书写的过程中，根据运笔用力大小以及速度快慢不同，在处理轻重、粗细、长短、大小、虚实、浓淡等不同表现形态的交替变化时，使其点画线条在他的作品中更具强烈的节奏感。
南北朝著名文学理论家刘勰云：“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”可以说书法本身“既单纯又复杂”，它可以靠黑白两色的调度和变化去征服欣赏者，但其本身又是一个多维结构，让人琢磨不透，思理不清。正是这种复杂的前行，让张春在书法研习的道路上有了“我艺”的新境界。
文作者：张斌中国书法家协会会员中国艺术研究院书法研究生昆山市书协副主席。
◆◆作品欣赏◆◆
晨游采石矶
张春
秋日临江畔，
朝霞洒雾洲。
欲游巅上景，
甚憾未乘舟！
与友登采石矶
张春
虫鸣古径幽，
众友锁溪游。
追慕圣贤迹，
凭栏悟道修。
戊戌八月晨登翠螺山
张春
虫鸣风竹里，
古道曲通幽。
别有洞天处，
唯观江水流。
冬日抒懷步王金泉老師《穎上雅集未赴有感》韻
張春
又遇清溪野菊花，
客居皖地悅書家。
罍街古韻冬時雨，
何日筆端飛彩霞？
诸艺兼长厚积薄发
——张春书法篆刻艺术之我见
陈一梅
自2005年8月始，予定居海上。2007年有幸参加复旦大学沃兴华教授举办的书法高研班，并结识了张春先生。时光荏苒，匆匆十载，张春诸艺突飞猛进，可喜可贺。
张春别署竹村，从小受家学影响爱好书法，先后毕业于江苏省海门师范美术专业，南京艺术学院书法专业。工作期间曾在上海复旦大学沃兴华教授举办的高研班、中国书法家协会王金泉导师工作室学习。现为中国书法家协会会员、江苏省美术家协会会员、涟水政协委员、涟水书法家协会副主席。
其书法作品曾入展首届全国青年书法篆刻作品展、中国书坛第八届新人新作展、全国第二届草书展、首届西泠印社国际书法大展、西泠印社“百年西泠-湖山流韵”诗书画印大展、一、四届林散之奖书法展等重要展览，并获首届全国林散之书法三年展佳作奖、中国书法家协会培训中心2015年教学成果展最高奖、中国电影百年书法展佳作奖、2016年淮安市文艺家艺术奖等重要奖项。
在高校专业学习期间，张春学习了书法、国画、油画等专业基本技法与知识，奠定了从事美术工作与创作的基础。沃兴华教授为当代著名书法家，他以独特的艺术远见与魄力，以魏晋残纸等“民间”书法为营养，在其师赵冷月先生以篆隶为根基的生拙书风影响下，在八九十年代艺术思潮风起云涌之时，以其具有个人独特风格的书法作品，在当时书坛异军突起、引人瞩目。王金泉先生为当代实力派书家，书法主要行书、篆隶书为主，篆隶书以大篆、简帛书、摩崖书为主要取法对象，结体活泼生动，用笔厚重率性，燥润相间。行书则以取法颜真卿为主，纯以篆籀用笔为之，宽博大气、自然酣畅。
张春师从沃兴华、王金泉两位导师，在张春的书法篆刻作品中可以看到明显的痕迹。两位导师均以篆籀为根基，宽博大气。而相比之下，师从王金泉老师则更为明显，无论书体、用笔、气息深得其师神韵，得鲁公苍茫大气。
张春的书法艺术，以篆隶用笔为根基，隶书以取法《张迁碑》、《石门颂》、《杨淮表》为主，兼以大篆用笔突出其厚重朴茂、开张大气，笔墨酣畅、燥润相映。行书以颜真卿《祭侄稿》、《祭伯文稿》、《争座位帖》为主要取法对象，得颜体篆籀之气，以及书写自然、信手拈来的从容自在、宽博大气。又得其书画兼善的滋养，笔墨灵动，枯湿浓淡相间、燥润相映，能得之心而应之手也。
▲一鼎
其篆刻艺术，与书法艺术相互生发，以篆籀之气一以贯之，以秦汉印为根基，旁涉吴昌硕、来楚生，结合自己篆隶书法功底，总体呈现雄强厚重、古朴自然的风格特征。用刀酣畅痛快，线条丰富，细微之处见精神，其国画、油画功底，又为谋篇布局提供滋养，结字生动有趣、章法灵活多变。
颜真卿是中国书法史上继王羲之之后的第一座高峰，几无他人可以匹敌。其以篆籀用笔贯穿所有书体，属于个人首创，且登峰造极。其楷书具有庙堂之气，宽博雄强。行书既具篆籀气象，又不乏“二王”的细致典雅，是对“二王”书风的完美演绎。张春能以其独特的眼光取法颜真卿，其中虽不无二位导师的影响，但更是他个人素养及审美取向的一种体现。风格取向与其个人性格、审美相吻合，日积月累,必定能够将创作推向辉煌。
作者：上海大学上海美术学院副教授、硕士生导师、中国书法最高奖兰亭奖获得者
戊戌冬示犬儿
张春
冬至柳疏烟雨斜，
思溪窗北探黄花。
曲折坎坷人生路。
心定志坚修福家。
赴京拜枕溪师学书有感
张春
乙未清和入蓟门，
鲁公三稿筑基根。
寒来暑往墨池悟，
初试争鳌报厚恩。
▲八尺行草画论被山东美术馆收藏
篆刻
▲小寒
▲梦溪草堂
▲良渡
▲建芳之玺
▲安东张春
▲双桥居士
▲万成
▲君子之量容人
▲泰山石敢当
油画
▲油画《寂静》尺寸：60*80
▲油画《远行》尺寸：130*120
▲油画《高公岛》尺寸：80*120
▲油画《冬晨》尺寸：40*50
▲水粉《雪霁》尺寸：80*105
▲油画《村头》尺寸：40*50