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文人树在美学上是跟书法以及中国画一脉相承的，因此人们在文人树上得到的美感跟在看书法一样。
今天就来举几个例子，以循序渐进的方式深度解读文人树以及书法美术之间的联系，看懂了这篇文章，会让您对文人树的审美水平更上一层楼。
文人树是盆景中一个比较特殊的种类，它跟普通的盆栽没有绝对的区分，因为文人树更加趋于意念上的表达，因此很难用语言表达文人树跟其他树木的区别。
文人树并没有局限于树形，树种，也没有局限于树干或者是树枝，只要在感官上给人一种书法或者中国画美感的盆栽，都可以定义成文人树。
如果仅仅是看这颗文人树，很难感觉到这颗文人树具体想要表达什么，我们拿另外一个书法上的照片给读者看一下。
对比书法后文人树干净利落，有如同书法一样的美感。
这个文人树作品，树干破土而出以后向着右上方倾斜，倾斜角度如同书法里面的角度一样，虽然弯曲但并不是杂乱无章。树干向上延伸后峰回路转，急速掉头，如同书法里面划了一个气势十足的弯曲，整起造型给人一种轻盈飘逸的感觉，而这种感觉，同样在书法里面也可以找得到。
尤其是这颗文人树里面令人惊讶的拿弯技巧，以及对细节的控制，让这个树从远处看能感觉到蕴含的复杂的意境。
读者自己对比一下上下两图在视觉上以及美感上，是否有一种神奇的相似之处。
这个字简直就是上面的盆栽书法上的重生。
盆栽里的这个书看上去非常简单以及粗糙，实际上表现的是树干的苍穹之美。树干破土而出以后，笔挺的向着左上方倾斜，破土而出后虽然在重量跟视觉上不够平衡，但是粗壮的树根支撑了整个树的重量，如同这个书法展示的这个字一样，虽然看上去摇曳并且粗糙，实际上那粗狂中自带平衡的轻巧依旧能个人深刻的印象。
其实文人树的根往往只用很小的盆子装，有的四面展开如同蜘蛛丝一般，有的高高提起如同一个巨大的起重机，有的深入石缝体现了勃勃的生命力，有的数株连根，这这个树根往往起到了画面重心的作用，这就是为什么大部分文人树虽然看上去是斜的，不均衡的，但在美感上却可以达到平衡。
另外这个文人树的外表是粗狂的，上面的树干看上去很多年都没有得到雨水的滋润，然而粗狂的外表却依旧能让人感受到勃勃的生机。其腐朽干枯的外表之外，居然可以生出绿色的郁郁葱葱的针叶，那一抹小小的针叶起到了画龙点睛的作用。
一点小小的绿色就让一棵树活了过来，而这跟中国画的美感是一样的，中国画的美感是简单朴素的，不像外国绘画需要把整个画面填充上复杂的颜色。
画面元素的稀少让画面上的一切元素都可以有更多可以解读的韵味，比如上图的这个鸟，本来仅仅是一个普通的树干，却因为这个鸟的存在，让整个单调的树枝更加显出勃勃生机。
这颗文人树绝对是结合了书法跟美术之间的美感，那枝条虽然看上去非常干枯，腐朽不堪，却可以在空中辗转了数个弯曲，如同一个强大的书法家肆意挥洒出心中的那份飘逸，树干是书法的黑色，而右上角的那抹绿色却给这个大自然的书法添加了一抹奇异的绿色。
正是这一抹绿色，让整个画面显得郁郁葱葱，虽然仅仅是占了画面很小的一部分，但这一抹绿色却给了人无限的想象，赋予了这颗文人树无限的生命力，如同佛教里面一叶知秋的禅意。
很多人都说，文人树里的高手往往在美术上面也有一定的造诣，虽然文人树无法完全用中国绘画里的技法表现出这种苍穹的转弯和明暗转化，然而文人树依靠自然生长出来的弯曲，足够给所有观赏的人以视觉上的震撼。
文人树在书法上的美感跟毛笔书法是一脉相承的。
这个文人树是众多文人树的一种代表树形，文人树的树干破土而出以后，在空中的姿态往往是向上的，突破了重力限制的树干在向上长的趋势里面有一股非常浓厚的质量干。而书法里面的所有向上的笔画都是富有冲击力的，比如三点水里面的提，一定是有力并且有冲击力的。
因此同样是刚才文中的这个字，这个提看上去是非常非常有力量的，在结尾处即使是强弩之末，依旧有非常强大的冲击力。
文人树有两种力量，一种是树干破土而出的冲击力，另一种就是树枝树叶垂下来的下沉力。
这种下沉力有多种表现，有的文人树的树枝在垂下来之后是一种飞流直下三千尺的力量感，而又的却如同细雪降落在房顶上绵延不绝的力，而这种表现力结合不同的树干往往可以呈现不同的美感。
这跟书法里面的表现是一样的，著名的书法兰亭集序，在每个之都用了不同的表现手法，文字里面的之没有完全相同的两种写法。之里面的各种下沉的手法都可以运用在不同的文人树里，根据树干质地的不同，可以因地制宜的展现出不同的下沉趋势。
文人雅士在汉唐时期就开始在盆栽园林里面，融合进去了当年盛唐时期的艺术，由于唐朝时期的书法美术都达到了一个顶点，因此那一个阶段的盆栽显得非常有生命力。所以，书法跟文人树之间是一脉相承的。
如今文人树在国内越来越多的人接触并学习，世界上除了日本可以吸收文人树的美感，世界上没有任何一个国家可以像中国一样，领悟到文人树里面那充满艺术气息的精髓。
今天就先聊到这里，如果喜欢我的作品，请持续关注老睢养花。我们下期再见。