张坤山书法日课随想（一）

张坤山，中国书协资深理事，连任30年至今。海军专业书法家，国家一级美术师，享受国务院政府津贴。

一幅作品的虚实关系很重要。通常说，“虚”是一种空间意识的表现，这是中国书法很独特的传统。诗词不能全写实，一首诗如果全是实，诗的味道就不行。文章也如此,写的全是实没有“虚，便没有了意境。书法也一样，空白的地方可以看作“虚”，但空白不等于“虚”，这一点需慢慢体会。古人讲，“观画当观布白”，书法也如此。一幅书法如果没有“虚”，便显沉重、笃滿、压抑，有了“虚”，便有活力，有了空间。浓与淡，淡为虚；粗与细，细为虚；黑与白，白为虚；密与疏，疏为虚；以此细心揣磨领悟，定有所得。

草书创作中强调意多于法，但“法”不可少，二者相辅相成，而不相悖相害，这也是学草书者所应该厘清和掌握的。古人崔瑗关于草书“意”和“法”的阐释对后世有着较深的影响，认为其“然两言津逮，足当妙迹已多矣”。“书虽重法，然意乃法之所受命也”，刘熙载在《游艺约言》中也有类似的表达：“作文、作诗、作书，皆须兼意与法。任意废法，任法废意，均无是处。”可知其在书法审美上是主张意法兼顾，且意重于法。
今人作书，多取新意，然意须从本领中来。“本领”即是学问与法度。如果书法创作不讲规律，无视法度，那么学的就是野狐禅，走的也是江湖路。可如果把规律当程式，拘于程式的运用，这样的法度也就成了束缚人之个性的障碍，书法作品也就失去应有的情趣和气韵。长期以来，许多人都把规范化与书法的法度等同起来，认为没有前者也就没有后者。事实上，法度有一种随机性，存在着变幻，蕴含着生命力。而书法一旦被规范化，就没有了随机性和生命力，这样的书法便是美术化了。真正的法度，无论是关于用笔还是章法，都忽隐忽现于历代书家的大手笔之中，我们可以从中感受到原则而又奥妙的东西。

笔墨关系，实践中几点值得重视。第一，画法即书法用笔之法，要想提高画的笔法必须多练书法。练书法并非单纯为了题款，如果书法差，画的线条薄弱、呆滞、匠气。重要的是画法比书法更丰富灵活。第二，练书法看似占了一些时间，其实不然，书法正是绘画的基础课，唯书法写好了，画家才能体会到玄机奥妙。第三，无笔难以使墨，无墨难以见笔，笔和墨互为作用，分不开，但笔和墨在画面上又截然不同，特点各异。笔为骨，墨为魂。
墨法通过笔法实现，由作者随境妙裁，不拘一法。墨分五色，以水为纲。用水干则焦莹，湿则淋漓，得用水之法，也即得墨法。

作品的虚实关系很重要。通常说，“虚”是一种空间意识的表现，这是中国书法很独特的传统。诗词不能全写实，一首诗如果全是实，诗的味道就不行。文章也如此,写的全是实没有“虚，便没有了意境。书法也一样，空白的地方可以看作“虚”，但空白不等于“虚”，这一点需慢慢体会。古人讲，“观画当观布白”，书法也如此。一幅书法如果没有“虚”，便显沉重、笃滿、压抑，有了“虚”，便有活力，有了空间。浓与淡，淡为虚；粗与细，细为虚；黑与白，白为虚；密与疏，疏为虚；以此细心揣磨领悟，定有所得。

“大巧若拙”是书法的一句经典用词。“巧”是一种表现形式，一般指技术上的苦心安排经营，与“拙”的含义相对。“拙”多自然朴素之美，而“巧”则多于人工修饰之美。形容一件精美的艺术品常称为“巧夺天工”，书法中的巧，常常表现在书写的细节上，点画造型精致，小巧耐人寻味。一般来说，在用笔上，藏易拙露易巧，直易拙曲易巧，涩易拙疾易巧，方易拙圆易巧，粗壮易拙纤细易巧。傅山提出的“宁拙毋巧”，也不是排斥巧，而是他对书法审美观的认知有倾向性罢了。明代董其昌被后人认为是用“巧”的代表。他在其《画禅室随笔》中说：“书道只在巧妙二字”。巧除了用笔外，还在用墨。“巧”灵动活泼，使用得当，让作品内涵丰富多彩，但是用巧”过度，则会陷入浮滑甜俗。只有将巧与拙结合运用，才能使书法内蕴更为充实强大，境界更高更远。

如何把草书写出神采写出性情，这是一个难度很大的课题。历代草书大家，给我们留下了很多经典作品，是非常宝贵的财富，比如东晋二王、唐代张旭、怀素、还有孙过庭，宋代黄庭坚，明清的董其昌、徐渭、王铎、傅山、祝允明、倪元璐、黄道周、张瑞图等等。一般说，不管你取法哪一家，首先要细心观察、会其精神，读懂书意，领悟其笔法结字特点和风格特征，把某些带规律性的东西看明白。其次，书写中要取形重韵，除了外表的形似力求准确以外，须注意某些辨证错落关系的处理，比如虚与实、黑与白、擒与纵、开与合等等。由于书写过程的快速和变幻无常，还应当体会到线条运动的节奏感和各种自然起伏的轨迹。
再是，草书中对于墨的运用应当受到关注，董其昌、王铎、傅山都重视用墨，林散之把它推向极至。墨色干湿浓淡的变化，是草书作品中当代书写意识的一种表达，它与用笔、空间、组合等元素同样重要，要敢于去尝试去实践。

从书写的性情看，草书比其它书体表达的更为充分，难度也更大。古人讲：“书法以神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人，神采就是性情。因此我们还要深入理解不懈实践，力求弄懂弄通，同时要自觉感受时代气息，把握时代脉膊，思想上不断获得解放，才有可能真正把草书写好，写出既具有传统渊源又有时代特征的优秀作品。




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