他与贾平凹齐名，曾获茅盾文学奖，书法却比贾平凹文气很多

　　贾平凹文名之盛，几乎家喻户晓。为文之余，贾平凹又喜爱书法，并因比较明确地“挂牌营业”，受到很多争议。其实，在当代文坛，很多作家都有翰墨之好，其中与贾平凹有“南熊北贾”之称的熊召政先生也是书法高手。
　　熊召政
　　熊召政是湖北作家，现为湖北省文联主席、湖北省人民政府文史研究馆馆长。他曾出版过四十余部长篇历史小说、中短篇小说、诗集等，并以长篇历史小说《张居正》，以全票通过获第六届茅盾文学奖第一名。
　　熊召政书法
　　无疑，熊召政先生是以诗文驰誉当今文坛的。所以，我们看熊召政先生的书法，其中充满清雅疏淡之气。表面上似乎不着力气，却得萧散自得之趣。他的小楷从明人中出，有清峻气息；他的大字温润而见厚拙，行书错错落落，漫漫散散，此都是从其诗心自然生发而来。
　　熊召政的书法，与贾平凹的书法有着截然不同的气质：一个是崇尚经典帖学的优雅风格，一个是提倡拙朴的野逸写法。“文无第一”，我们不能以直观上的好恶来武断地认为优雅好过野逸，或者野逸强于优雅，写法不同、各有擅场而已。
　　熊召政书法
　　但是，对于自己的书法，熊召政和贾平凹二人有着不同的态度。贾平凹挂牌卖字，而且价位极高。虽说以“书以人贵”来看，贾平凹的书法定价无可厚非，但毕竟显得有些市侩气；熊召政则与贾平凹完全不同，一是熊召政为人低调，对于自己的书法也不张扬，仍保持着一个知识分子的清高。
　　熊召政书法
　　书法有三重境。第一重境，在形：形构、形意、形变、形理、形学，笔法贯彻其间；第二重境，在气：气力、气势、气韵、气息、气味，笔法呼吸其间；第三重境，在心：心绪、心性、心神、心印，笔法超越其间。
　　第一重境界是视觉的呈露，第二重境界是生命的敞开，第三重境界是精神的逍遥。第一重是实境，第三重是虚境，第二重是联结前后之境，为半实半虚之境。
　　熊召政的书法深得其中三昧，而又偏向于第二、第三重境界。这倒有些像苏东坡所说的“我书意造本无法，点画信手烦推求”了。
　　熊召政书法
　　明代有位高超的诗僧担当，他从董其昌学书，书亦高妙，也说“三昧在于无墨处”。从字形有的视觉而趋向精神无的空明，通道何在？恐怕还在于心有所到，有一种禅觉式的醍醐灌顶。
　　还是东坡说得好：“欲令诗语妙，无厌空且静。静故了群动，空故纳万境。”天下学书法的人，谁不想一蹴而造书圣之域，而实际上的渐修与顿悟，也只能从一步步踏实而来，浃沦肌髓的快感亦在日常生活的偶然之中。
　　熊召政书法
　　“曲水流觞成往事，如今谁是换鹅人？”这是熊召政的疑问。作为一位对传统文化有着挚爱之情而又有敬畏之心，努力复兴中华文化的践行者，他的天下情怀也会得到更大的释放，时世造就和放大着每一个欲释放出自己能量的英者。
　　在一次新春笔会，见到熊召政临场挥毫的情境。一支长管长锋羊毫，高捉管，把笔轻灵，若有所思，墨花绽放于雪笺之上。从容，平和，不激不厉，诗书合一。
　　熊召政书法
　　如果非要将“南熊北贾”的书法作一对比的话，在清正之气上，熊召政更胜一筹；在趣味性上，贾平凹则棋高一着。而要从我们传统的审美来看，无疑熊召政的书法更加接近经典与传统，也更符合文人该有情调。
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